UWAGA! Ten serwis używa cookies i podobnych technologii.

W naszym serwisie stosuje się pliki cookies, które są zapisywane na dysku urządzenia końcowego użytkownika w celu ułatwienia nawigacji oraz dostosowania serwisu do preferencji użytkownika. Szczegółowe informacje o plikach cookies znajdziesz w Polityce Prywatności. Zablokowanie zapisywania plików cookies na urządzeniu końcowym lub ich usunięcie możliwe jest w po właściwym skonfigurowaniu ustawień przeglądarki internetowej. Więcej o blokowaniu i usuwaniu plików cookies znajdziesz w Polityce Prywatności. Zablokowanie możliwości zapisywania plików cookies może spowodować utrudnienia lub brak działania niektórych funkcji serwisu. Niedokonanie zmian ustawień przeglądarki internetowej na ustawienia blokujące zapisywanie plików cookies jest jednoznaczne z wyrażeniem zgody na ich zapisywanie.

Rozumiem

Jacek Różycki

Wrocław Baroque Ensemble

Wykonawcy:
Andrzej Kosendiak – dyrygent
Wrocław Baroque Ensemble:
Aldona Bartnik – sopran [CD1: 1–6, 8; CD2: 2–3, 6, 8–11, 13]
Aleksandra Turalska – sopran [CD1: 1–5, 8; CD2: 2–4, 6–8, 10–11, 13]
Tymoteusz Gaura* – sopran chłopięcy [CD1: 5; CD2: 2–3, 5, 8, 10–11 , 13–14]
Sergiusz Mojzesowicz* – sopran chłopięcy [CD1: 5; CD2: 2–3, 8, 10–11 , 13]
Daniel Elgersma – kontratenor [CD1: 1–2, 4–5, 7–8; CD2: 2–6, 8, 10–13]
Piotr Łykowski – kontratenor [CD1: 1–2, 5, 8; CD2: 1–3, 6–8, 10–11 , 13]
Maciej Gocman – tenor [CD1: 1–2, 4–5, 7–8; CD2: 2–4, 6, 8, 10–13]
Benjamin Glaubitz – tenor [CD1: 1–2, 5, 8; CD2: 1–3, 5–8, 10–13]
Tomáš Král – bas [CD1: 1–5, 7–8; CD2: 1–8, 10–13]
Jaromír Nosek – bas [CD1: 1–2, 5, 8; CD2: 1–3, 6, 8, 10–11, 13]
Zbigniew Pilch – I skrzypce
Mikołaj Zgółka – II skrzypce
Małgorzata Kosendiak – III skrzypce
Michał Mazur – altówka
Julia Karpeta – viola da gamba
Krzysztof Karpeta – violone
Přemysl Vacek – teorba
Andrea Inghisciano – kornet
William Lyons – dulcjan
Johannes Kronfeld – puzon
Masafumi Sakamoto – puzon
Hans-Martin Schlegel – puzon
Marta Niedźwiecka – pozytyw

*soliści Chóru Chłopięcego NFM
Małgorzata Podzielny – przygotowanie solistów Chóru Chłopięcego NFM

Program:
Jacek Różycki (ok. 1635–1703?)
CD 1
1. Dixit Dominus     3'26
2. Confitebor    4'14
3. Exultemus omnes    3'29
4. Fidelis servus et prudens    4'49
5. Aeterna Christi munera I     6'20
    (De Apostolis)
6. Ave sanctissima Maria    7'14
7. Iste Sanctus    6'29
8. Magnificat     3'57

Czas całkowity                         39'59

CD 2
1.    Aeterna Christi munera II    2'29
     (De Apostolis)
2.    Aurora lucis rutilat    3'34
     (De Resurrectione)
3.    Chorus novae Jerusalem    4'19
     (De Resurrectione)
4. Exultet Orbis gaudiis    2'35
    (De Apostolis)
5. Gaude caelestis civitas    2'23
    (De Sancto Botvido)
6. Salve decus humani generis    4'03
    (De Beata Virgine Maria)
7. Laudes ad laudes iungite    3'03
    (De Sancto Erico)
8. Verbum supernum prodiens    3'56
    (In Festo Corporis Christi)
9. Regina terrae, Regina caeli I    3'00
    (De Beata Virgine Maria)
10. O Maria stella maris    5'14
     (De Beata Virgine Maria)
11. Omni die dic Mariae    3'47
     (De Beata Virgine Maria)
12. Regina terrae, Regina caeli II    1'44
     (De Beata Virgine Maria)
13. Salvatoris Mater pia    4’37
     (De Beata Virgine Maria)
14. Aeterna Christi munera I    3’37
     (De Apostolis)

Czas całkowity        48'16

Rekonstrukcja partii głosu najwyższego (cantus) w Aurora lucis rutilat i Chorus novae Jerusalem – Maciej Jochymczyk
Nagrano w Sali Głównej Narodowego Forum Muzyki im. Witolda Lutosławskiego we  Wrocławiu, w dniach 14–17 września 2020 roku.

Reżyseria nagrania, montaż, mastering
Andrzej Sasin, Aleksandra Nagórko

NFM 70, ACD 280

Polska premiera płyty: 19 lutego 2021
Patronat medialny: Program II Polskiego Radia

Projekt „Wolność słyszana dźwiękami” dofinansowano ze środków Ministra Kultury, Dziedzictwa Narodowego i Sportu w ramach Programu Wieloletniego NIEPODLEGŁA na lata 2017–2022.

Oddajemy w Państwa ręce album z kompozycjami Jacka Różyckiego, o którym wiemy, że był jedną z najbardziej znaczących postaci kapeli królewskich Jana II Kazimierza Wazy, Michała Korybuta Wiśniowieckiego, Jana III Sobieskiego oraz Augusta II Sasa. Fakt, że zaledwie na dwóch krążkach mogliśmy zawrzeć cały dorobek życia kompozytora, jest dowodem na to, jak wiele niematerialnego dziedzictwa polskiego utraciliśmy.
Z dużym prawdopodobieństwem możemy przypuszczać, że Różycki, szczególnie w ostatnich latach swego życia, gdy związany z dworem królewskim działał pomiędzy Dreznem a Warszawą, komponował utwory instrumentalne. Nie przetrwały one jednak do naszych czasów. Natomiast na podstawie zachowanych dzieł religijnych, w tym napisanych w stylu włoskim Magnificat czy Confitebor, można stwierdzić, że doskonale poznał on warsztat i techniki kompozytorskie popularne w ówczesnej Europie.

Gdy przygotowywałem się do nagrań i podczas nich, wyjątkowo ciekawe było poruszanie się na pograniczu prawdy historycznej, rozważanych hipotez wykonawczych i naszej wewnętrznej muzycznej wrażliwości. Szczególne wrażenie wywarły na mnie hymny, napisane w większości w fakturze homorytmicznej i przeznaczone przede wszystkim dla kapeli rorantystów na Wawelu. Nie sposób nie zauważyć tu silnych wpływów muzyki protestanckiej. Niektóre z hymnów nagraliśmy w dość bogatej obsadzie instrumentalnej ze smyczkami, puzonami i kornetem. Wielkość takiego zespołu z pewnością przekroczyłaby możliwości przestrzenne kaplicy Zygmuntowskiej. Założyliśmy jednak, że mogły być wykonywane również w innych wnętrzach, stąd ten celowy zabieg, przedstawiający naszą wizję muzyki Różyckiego. Należy też zaznaczyć, że w przypadku większości hymnów postanowiliśmy zachować przynajmniej jedną zwrotkę w wykonaniu męskiego kwartetu a cappella bądź z towarzyszeniem organów, czyli w wersji bliskiej brzmieniu autentycznemu.

Nie wszystkie hymny zachowały się w kompletnej postaci. Postanowiłem zatem, by dokomponować brakujące głosy i tym samym powrócić do mojej idei hipotetycznego odtwarzania zapisu nutowego dawnych dzieł. Wyzwania tego podjął się Maciej Jochymczyk, za co mu bardzo dziękuję. W warstwie instrumentalnej zastosowaliśmy figuracje oparte na ówczesnej praktyce wykonawczej, a nawet improwizacje, które wykraczają poza reguły stosowane w XVII wieku. Pomysł ten zrodził się w trakcie przygotowań programu koncertu 55. Międzynarodowego Festiwalu Wratislavia Cantans. Ideowym przesłaniem tego festiwalu został jeden z wersów hymnu Różyckiego Aeterna Christi munera (podczas finałowego koncertu pojawiającego się trzykrotnie). Tekst tej kompozycji pochodzi z hymnu św. Ambrożego. To medytacja nad bohaterstwem męczenników, których autor określa mianem świateł dla świata. Zdecydowałem się nawiązać do tych słów, poruszony ostatnimi wydarzeniami wywołanymi przez pandemię SARS-CoV-2 oraz heroizmem ludzi niosących pomoc potrzebującym. Są oni prawdziwymi światłami dla świata – „et vera mundi lumina”. To im pragnę dedykować ten album.

Andrzej Kosendiak, tekst zamieszczony w booklecie dołączonym do płyty


Cena: 59 zł
Kup w sklepie

Narodowe Forum Muzyki (NFM) – instytucja kultury miasta Wrocławia, współprowadzona przez:

Rozwój działalności artystycznej i edukacyjnej NFM poprzez zakup sprzętu i wyposażenia współfinansowany przez Unię Europejską ze środków Funduszu Spójności oraz Europejskiego Funduszu Rozwoju Regionalnego VIII osi priorytetowej Ochrona dziedzictwa kulturowego i rozwój zasobów kultury, dla której Instytucją Pośredniczącą jest Ministerstwo Kultury i Dziedzictwa Narodowego. DZIAŁANIE: 8.1 Ochrona dziedzictwa kulturowego i rozwój zasobów kultury Programu Operacyjnego Infrastruktura I Środowisko 2014-2020 | Więcej o projekcie